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除了“华人之光”赵婷，本届金球奖你还需要了解什么？

原标题：除了“华人之光”赵婷，本届金球奖你还需要了解什么？

第78届美国电影电视金球奖已于北京时间3月1日落下帷幕。一句话形容今年金球奖电影类的获奖名单：本以为是矮子里面拔大个，结果成了政治正确标尺下的一次狂欢。

赵婷凭借《无依之地》获得最佳导演，成为首位获得该奖项的华人女导演，同时电影《无依之地》也摘得最佳影片，这里按照去年奥斯卡颁奖礼上《寄生虫》的获奖逻辑来说，今年《无依之地》冲奥的可能性也比较大。据悉，《马场俊英无依之地》国内已经定档4月23日。

总体来说，今年金球奖在电影类方面，依旧站在尼龙合金化是实现尼龙高性能的重要途径少数族裔以及民主党政治立场上，进行奖项的选择。

“黑豹”拿男主，几何精度高漫威笑了？

回顾去年颁奖季，《爱尔兰人》《寄生虫》《小丑》《乔乔兔》《婚姻故事》《1917》等作品，在质量上可圈可点，在类型上百花齐放，同时也使飞等流媒体发行、放映平台进入美国主流奖项的角逐中。

受疫情影响，今年金球奖提名影片热度远不及往年。不过就电影类提名作品来看，虽说热门佳作没有以往的数量多，但颁奖季呼声最高的几部都有入围。

《曼克》和《芝加哥七君子审判》大卫·芬奇的《曼克》以六项提名领跑，而老搭档艾伦·索金的《芝加哥七君子审判》则获得五项提名，位居第二。结果仅有《芝加哥七君子审判》获得最佳编剧奖，其他奖王蓉项几乎被少数族裔向的政治正确分了杯羹。

今年金球奖电影类提名、获奖名单中，人物角色的边缘性也是一大特征，这集中体现在表现少数族裔，以及阶层壁垒的电影里。

首先是与黑人有关的电影。雷吉娜·金凭还借《迈阿密的一夜》获得最佳导演提名。

“黑豹”查德维克·博斯曼凭借《蓝调天后》拿下最佳剧情片男主提名，竟然还获奖了，这在笔者看来是一次过誉的评选。翻看同期竞争的霍普金斯、加里·奥德曼，尽管斯人已逝，但还是觉得这一奖项过度政治正确了。

《蓝调天后》

我们姑且退一步来说，查德维克·博斯曼的表演都不如里兹·阿迈德在《金属之声》的表现。

《金属之声》里的男主是一个看似痴迷音乐，实则最终被现实打败的重金属音乐人。结尾，里兹·阿迈德以不甘张世彬沉沦但又陷入生活大潮的表演，要比查德维克·博斯曼在《蓝调天后》中黑人被压制的单向表演复杂得多.

《金属之声》

在剧情片最佳女主的奖项里，本以为维奥拉·戴维斯还能跟“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德，以及凡妮莎·柯比争一争。在《蓝调天后》中，维奥拉一方面是被欺辱的黑人女性形象，另一方面又是一个蛮横的欺压者，其两面性以及情感上的暧昧拿捏得恰到好处。结果，安德拉·戴凭借《美国诉比莉·哈乐黛》拿下最佳女主。

《美国诉比莉·哈乐黛》

除了非裔，其他少数族裔演员参与创作的电影也有入围并获奖。最佳外语片的《米纳里》则由美籍韩裔李·以萨克·郑执导，故事讲述的是移民美国的韩国人的生活状态。

里兹·阿迈德因《金属之声》获得剧情类最佳男主角的提名，其家庭是巴基斯坦穆斯林移民。印度裔演员戴夫·帕特尔凭借《大卫·科波菲尔的个人史》获得音乐/喜剧片最佳男主角提名，并在片中出演大卫·科波菲尔一角，这与书中角色的描述反差颇大。

《大卫·科波菲尔的个人史》

总之，被表彰的少数族裔也更加多元化，而不仅仅黑人一家独大，尽管获奖上，仍旧是唯“黑”独尊。

另外，关于LGBT的电影此次提名中没有太多，只有《毕业舞会》与《蓝调天后》有所涉及。前者讲的是一群过气的百老汇表演者，帮助一个不允许参加毕业舞会的同志女生争取权益的故事；后者中的女主唱与女伴间充斥着强烈的占有欲。

相比之下，阶层对垒中的边缘群体更为突出。《无依之地》里无家可归的弗恩在街头游荡；《金属之声》里失聪的摇滚小哥无法成为爆裂鼓手；《姐妹》里贩毒的姐姐与患有自闭症的妹妹……他们都是底层人，在人生、梦想、情感关系中，体味着人间寒凉与温存。

《姐妹》

拿《乡下人的悲歌》来说，尽管电影没有原著那样将阶层对立得尤为明显，但男主是类似于于连那样的知识青年——试图通过学历、知识去改变底层人的生活状态，同时也想摆脱吸毒母亲的阴影，以及原生家庭的困境。可见，性别身份的困境，让位于家庭、阶层、社会所带来的身份焦虑。

女性主义做衬，阶级议题陪跑

在最佳剧情片、最佳音乐/喜剧片两项提名中，飞发行的《曼克》《芝加哥七君子审判》《毕业舞会》便占了三个名额。这其中的原因在于，疫情导致北美影院没有大范围开门营业，院线电影纷纷转战小荧屏，导演们也瞅准了流媒体所带来的更加广阔的发挥空间。

《无1般两周后稳定依之地》《芝加哥七君子审判》《曼克》《父亲》《前程似锦的女孩》等五部作品，入围最佳剧情片的评比。

安东尼·霍普金斯主演的《父亲》，其关注点还是在父女间的家庭代际关系上。抛开其不谈，剩下四部电影，其实质更像是自由主义的檄文。

《父亲》

这次艾伦·索金不仅控制了剧本话语权，连电影导筒也一并掌握。虽说其镜头调度肯定比不上大卫·芬奇，但人家醉翁之意不在酒。

《芝加哥七君子审判》的政治意图非常明显——标明其民主党的身份，并通过片中“小雀斑”与“波拉特”的和解，试图召集现实中的人们团结起来，矛头直指当时的特朗普政府。

索金的重点不是展现历史，不是对嬉皮士滥交，甚至其后邪教化的行为加以客观评价。他就是想以带有极度情绪化色彩的文影像文本，创造一个由激进左翼与保守右翼所搭建的二元对立的场域。

《芝加哥七君子审判》

有趣的是，大卫·芬奇执导的《曼克》，也借着探寻影史经典《公民凯恩》剧本署名权的幌子，暗戳戳表达了左派思想，将片中的编剧曼凯维奇刻画成一个放荡不羁、热爱创作，同时对好莱坞大制片厂的虚伪不屑一顾的正义之士，至于米高梅的老总梅耶则被完全无赖化。

在双时间段的黑白光影中，曼凯维奇写下《公民凯恩》的剧本，实际上是为了对抗以报业大亨为首的资本财阀。他要成为那个艺人，而不是那个固步自封的、被艺人左的猴子。

赵婷执导的《无依之地》拿下最佳影片，无可非议。本片在对资本主义社会的抨击以及女性主义书写上，有着双重含义。

女主弗恩幸苦一辈子，结果工厂说没就没；游牧民讽刺自己工作半生，福利只有可怜的550美元；她们的娱乐是在酒馆里手舞足蹈，而不是去影院看一场《复仇者联盟》。上流所宣扬的主流文化在弗恩及其老友眼中，恰恰是边缘的存在。

赵婷作为女性导演，还入围了电影类最佳导演奖，而该奖入围的五位导演里有三位都是女性。除赵婷外，还有《迈阿密的一夜》的导演雷吉娜·金、《前程似锦的女孩》的导演埃默拉尔德·芬内尔。

《迈阿密的一夜》

此前仅有五位女导演七次入围该奖项，而这回一次性就入围了三位，奖项对女导演的倾斜不言而喻。

另一部《前程似锦的女孩》，不仅是导演芬内尔花23天就拍摄完成的长片处女作，内容讲的也是女性复仇的故事，并且还对当下社会中关于男女不公的待遇做了影像呈现。

女性复仇是威慑，而男性连简单的反抗都带着杀戮的味道。片中黑人小哥跟女主抱怨道：“你为什么要把一切都毁了！”

《前程似锦的女孩》

当年强奸好友的人现在都顿悟了，从不懂事的小孩长成了大人，可这事儿真的会随着时间的流逝被彻底宽恕吗？女性正义真的就这么无足轻重吗？影片结局给了很好的回答。

值得一提的是，本片打败了另一部女性题材作品《女人的碎片》，入围剧情类最佳影片提名。究其缘由，《女人的碎片》其结尾落在一种妥协上，落在女性对母性的感知上。

女主原谅了“杀害”自己孩子的助产师，并对生命有了新的认识。这就不难看出，其反抗性不如《前程似锦的女孩》。《女人的碎片》更多是一种自我和解，而不是对社会不公所做出的客观、实际的回应。

《女人的碎片》

所以，无论是左派檄文还是女权抗争，都共同分享着反抗的话语。这也是本届金球奖的一个特征。

总之，这次金球奖集中反映出了后特朗普时代美国社会的分裂。正如雷蒙·阿隆对战后世界格局的预测那样：“和平是绝对不可能的，同样，战争也是不可能的。”

正是在个体被边缘后，反抗持续发生，同时又穿插着短暂的和平，而电影恰恰记录下了这一切。只是希望，仍将政治的归于政治，把电影归于电影。

【文/何思路】

The End

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