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发布时间:2023-03-23 05:31:49 来源:燕赵娱乐网
龚琳娜、萨顶顶、杨丽萍,中国这几位神婆都怎么驾驭民族风?
中国有几位“神婆”:
龚琳娜、萨顶顶、杨丽萍、杨二车娜姆
这几位不论是风格造型、艺术作品、还是个人魅力;
无不充满了巫气、仙气、还有灵气。
此外,还有个共同点:
那就是浓郁的——民族风
在民族文化中浸染,又在个人风格中体现。
今天,我们就造型风格这一点,来看看几位神婆是怎么驾驭民族风的。
『神婆之一 杨二车娜姆』
杨二车娜姆来自摩梭族,是纳西族的一个分支。
她是第一位走出泸沽湖、走出摩梭族的女人,也把自己的风情万种带到了全世界。
要说她的风格,在几位里最明显:
①戴花的女人
永远的黑长直;
永远头戴一朵大花;
非常具有辨识度▼
②穿了一辈子的连衣裙
杨二车娜姆做过时装生意,也曾是个麻豆,不过各色服装里她最爱的还是连衣裙▼
花花绿绿
花鸟图腾
粉红色是她最喜欢的颜色,和头上的花一样艳丽娇媚
『神婆之二龚琳娜』
很多人认识龚琳娜,都是因为当年一首《忐忑》▼
啊啊啊啊啊啊哦~
啊啊啊啊啊哦嘿!
夸张的造型、夸张的唱法,拨人眼球,让大家看了个热闹。
加上之后的《金箍棒》和《法海你不懂爱》,让大家的思维定式更深了,就以为龚琳娜只会唱这些“很魔怔”的歌曲。
上面的这些舞台造型确实夸张,但她也有很多很自然很民族的衣裳。
刺绣大褂▼
旗袍▼
飘逸的水墨长裙▼
除了夸张造型上容易让人先入为主,几首热门歌曲也很容易让人“贴标签”
但其实,龚丽娜还有很多好的作品和不为人知的地方。
13年有个节目叫《全能星战》,她作为参赛明星改编演唱了很多通俗歌曲,每一场造型也都很精致。
如果你以为人家只会怪腔怪调,那可以去听一听《小河淌水》这首歌,听完你就知道什么叫“跪地不起”了。
一首《山中问答》,唱出了和老公老锣的千言万语▼
一首《戏曲版忐忑》,让龚琳娜把好底子和好嗓子展现得淋漓尽致▼
一首《隐形的翅膀》,又让我们见识到了什么叫“郭彪用歌声讲故事”▼
很多人不太能欣赏龚琳娜的音乐:
一是因为我们听惯了流行不怎么听民乐,会有距离感;
二是因为民族唱法和戏剧基础让她咬字太过铿锵有力;
三可能就是因为演唱时太过倾注情感,面部表情就控制不住了,会有些夸张和扭曲。
动起来的画面可能有些失控▼
可一旦静下来,也能美得让人闭嘴惊艳▼
以貌取人或许是大家的通病。
龚琳娜的唱功和专业素养自然是不用多说,在新民乐和实验音乐上的探索也很先锋。
可前前后后才几年,为什么变化这么大?
或许,她从来就没变过,变得只是人们对她的认知程度罢了。
『神婆之三萨顶顶』
一说萨顶顶,最先想到的就是《万物生》▼
07年《万物生》这张专辑,凭借着民族的特色服饰和藏传佛教的音乐风格一炮打响。
梵语、藏语、甚至自吟自语,也为她抹上的很浓重的异域神秘感
不得不承认,从周鹏到萨顶顶,从“通俗歌曲”到“世界音乐”,这一步转型非通电前应打开液压控制箱的铁门常华丽也非常成功。
《万物生》之后的第二张专辑《天地合》,造型依旧是相当魔幻。
在上台表演时,她有3个固定的服装特色:
①夸张的头饰
②必备的扇子
③巨大的裙摆
我想,应该是为了旋转起舞时好看~
私底下,她的造型就比较统一了:
①最喜欢在右边梳一撮小辫儿
②还有就是对围巾情有独钟
虽说同样都是非常浓郁的民族风,但和下面要说的杨丽萍老师一比,还是能感受到萨顶顶的穿衣有一些用力过猛了。
包装太过精致,风格也的确鲜明,但少了几缕来自土地和自然的气息...
『神婆之四杨丽萍』
真正的大神来了!
杨丽萍老师在民族民间舞届的地位,相信没人会去质疑,也无人能够撼动。
一支孔雀舞,跳到了出神入化的境界。
除了孔雀舞,她也一直从自然从万物生灵中汲取养分,滋养自身也孕育舞蹈。
可以很【巫】
可以很【侠】
也可以很【朴素】
走到哪儿就跳到哪儿~
所以你看她的衣服,永湛江远都是非常宽松,因为方便随时起舞▼
除了私服,活动上的李子璇衣服也都是很浓郁的民族风,刺绣、薄纱、孔雀羽的图案▼
还有,配饰也都很精致,不同的配饰展示不同的质感。
《舞林争霸》节目上,很多人可能就就记着她和金星的争吵了▼
可别忘了,还有这些惊艳妆容和配饰。
另外,如果你有留心,就会发现杨丽萍老师留了非常长娄底长的指甲▼
乍一看可能有些触目惊心;
不过这也是她孔雀舞中一个必不可少的辅助元素。
还有就是留着长长的头发▼
在和小彩旗的这段舞蹈中,成就了浓墨重彩的一笔。
从发肤到造型,从生活到心性,杨丽萍老师几乎是把自己一生都献给了舞蹈献给了艺术。
论资排辈,如果说前面三位是“神婆”,那她完全可以是“神仙”了。
我们老说:只有民族的,才是世界的。
虽然听到耳朵都起茧了,但依旧很中听。
四位“神婆”的民族风,眼见的是她们的穿衣造型,但更是浸润到骨子里的天性。
……
民族的风情,见之于人,再注入到艺术作品里。
这,就是四位女人的魅力所在吧。
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