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发布时间:2022-09-28 22:49:02 来源:燕赵娱乐网
施隆多夫:我不拍商业片 跟姜文是“哥儿们”
沃尔克.施隆多夫
腾讯娱乐讯 (文/姜黎) 作为德国电影的经典代表之一,《铁皮鼓》在德国电影史乃至世界影坛上,一直占据着重要位置。这部电影真实地再现1924~1945年间德国小资产阶级社会中各种人物的精神空虚和道德败坏,并因此斩获同年戛纳国际电影节的大奖金棕榈奖,1980年又获美国奥斯卡最佳外语片奖。
10月12日,恰逢首届德国电影节开幕,《铁皮鼓》导演施隆多夫作为本届德国电影节的荣誉主席,率领德国电影界各代表亲临北京,同媒体们进行了交流。不仅阐述了自己拍电影的价值观,还畅谈了自己与中国影人姜文的关系,称两个人是“哥儿们”。
施隆多夫:我不拍商业片 就好比钢琴家不奏打击乐
腾讯娱乐:您之前曾有过一段在好莱坞发展的经历,那段经历对您有什么影响?
施隆多夫: 我可没去好莱坞,我去的是纽约。这两者区别很大。纽约独立电影制作的比较多,好莱坞则商业片更为注重。
腾讯娱乐:为什么选择了纽约?李胜基
施隆多夫:当时达斯汀霍夫曼打给我说《推销员之死》要被拍成影片,想邀请我,所以我就去了。但这是个充满误会的旅途,因为当时达斯汀说一定要请我做导演是因为他很喜欢我的某部电影,但是我跟他说那部电影并不是我拍的。然后把我拍的《铁皮鼓》给霍夫曼了。(笑)
腾讯娱乐:您如何看待当时的美国电影跟现在的不同?
施隆多夫:上世界三四十年代,美国电影带着强烈的好莱坞烙印,现在就是更偏全球化,看不出任何民族。全球化的艺术很难操作,因为艺术来自灵感,而灵感跟自身环境相关联,生活点滴才是灵感来源。电影只有描写具象、地区、人们亲身感历的东西,才容易引起人们的情感共鸣。
腾讯娱乐:有没有想拍多一些的商业主流电影?
施隆多夫: 我不愿意做主流电影,好莱坞的制作人见了我跟见了鬼似的,这是知识分子的坚持, 因为你总不能让钢琴家去演奏打击乐。我对拍摄恐怖片等完全没有兴趣,我更注重正常人,普通人在应对环境、历史变迁时的表现。
动荡环境易早就好电影 跟姜文是“哥儿们”
腾讯娱乐:您之前说踏入中国,自己好像就变成了《铁皮鼓》里的小奥斯卡,为什么有这种感觉?
施隆多夫: 因为中国太大了,我觉得自己非常渺小。中国在地域、历史都称的上是大国,《推销员之死》阿瑟米勒曾写到,每个美国人在床上醒来的时候,都会觉得美国太大,而自己太渺小了。因此,小国的公民常常感到到达完全、清洁、可靠自大,像中国美国这样的大国,人们老觉得太渺小。我很难想象在13亿人口的国家当公民是什么感觉。
腾讯娱乐:在《铁皮鼓》中,奥斯卡心理在发育,年纪身体却停止了生长,这么设定是出于什么考虑?
施隆多夫: 当时拍《铁皮鼓》时,为了找主角,我寻遍了全欧洲的马戏团,但他们都成1)单横坡构造将引发腹板低的阳泉1侧剪力滞系数增大年了,没有小孩的纯真。当时看见一个小孩,外表既成熟又孩童,跟剧中形象比较契合, 孩子扮老人,比成年人装能要容易接受的多。 这个主角其实代表了人类的一个梦想,比如永远不要长大,逃避。纳粹时期,剥夺了成年人的,所以戏里侏儒是种比喻。
腾讯娱乐:年代是德国电影的黄金期,您如何看待当时的德国电影新浪潮?
施隆多夫:我正好生长在德国新电影运动期间,当时这个时期是德国电影最繁荣的时期,从上世纪年代。因为当时缺乏高科技产品,电影作为唯一娱乐,被运作的非常成功,而且那一代人的反抗精神特别激烈。电影人也顺应了当下了潮流,所以反叛类型的电影较多。当时法斯宾德跟我所执导的电影,都在电影中表达了相关的情绪宣泄。我认为好影片总是产生于社会动荡时期。
腾讯娱乐:经历了那么多事情后,你有什么韩一磊过去信仰被现在推翻了的吗?
施隆多夫:哈哈,这个问题让我感到恐惧。我早期的理想是计划经济,5年计划,平等分配物资,平等快乐的一起生活。(笑)但是我们德国现在实行了混合经济。柏林墙倒塌但实际上让我们更好的剖析了东西德的不同体制,两边不同的生活品质、思想氛围让我的信念动摇了,所以说我对中国的经济事业感到非常好奇,市场经济跟国家调控的同时进行让我感到很困惑,不知道这到底是如何完美交融的,我想大概要十年、十五年后才会知道答案吧。
腾讯娱乐:我们知道您跟姜文关系特别好,能谈谈两个人的相识趣事吗?
施隆多夫: 这是个很有趣的历史,当年柏林墙倒塌时,我刚从纽约回到柏林,担任前东德电影院院长,然后跟电影人呼吁他们回来自筹资金拍片。我在北京的一个法国朋友就给我说,姜文有一部电影需要进行配音,想让我帮助。我同意了以后,姜文就带着一箱子录影带赶到了东柏林,从此我们就认识并共同度过了几个月的时间。萧煌奇姜文当时给我的感觉特有使命感,《阳光灿烂的日子》中,马小军躲在床下,看见美女小腿的画面让我印象非常深刻。我一看到这个场景就觉得,哇姜文我们是哥们。
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